安 生

当今世上，能画山水之人如过江之鲫，但真正令人过目难忘的山水画却十分难得。细细琢磨原因，坦率地说，我以为这与多数作画者的学识和修养有着或多或少的关联，这倒不是“画以人重”，而是“画如其人”。一位画家的基本素质和品格必然会在其作品中有着不可掩饰的流露，但往往就是这不经意间的自然流露，区分出了作品格调的高下雅俗。是以倪云林之画格冷逸，王蒙之意态洒脱，赵孟頫书画多贵气，皆是气质修养不同所致。因此，一位成熟的山水画家，除了热爱自然，只有深深地根植于中国传统文化土壤去吸取养分，陶冶性情才能达到放达高逸的境界，进而形成自身独特的风格。

周晓光就是这样一位成熟的山水画家。

我与周君，素未谋面。知道他只是从几年前的一次画展开始。那次画展上，只是偶然经过的我站在他的一幅幅山水画前，却觉得鼓荡的气息似要破纸而出，即便是盈尺之作，也满溢着画家的倾诉。这种作者和观者之间顺畅的“对话”状态，是作品充满了艺术张力，画家的个性和气质呼之欲出。从那时起，原本对绘画一无所知的我明白了一个简单的道理，真正读懂一幅好画并不难，因为一幅好画和一篇好文章一样，都是用朴素的方式把作者最真实的感悟表达了出来，之所以好，是因为欣赏者和被欣赏者在感悟作品的瞬间产生了真实的共鸣。也就是因为有了这次无意之中的机遇，我开始关注起周晓光的山水画，并收罗来他的两本《北人南画》集，也听说人说起过他攻诗文且擅作大画，不过说实在的，我倒是很喜欢周晓光的尺幅之作中所表露出来的美文一样的心境和意趣。一直以为，大画肯定是难画，但小画也不一定容易。大画的震撼力展现出的画家广博的胸襟和出色的驾驭能力，而小画的精致就像一篇朱自清的散文，只有巧妙构思才能清秀可人，回味无穷。其实，无论是大画小画，在周晓光的笔下，你总能看到一个静穆清朗的世界。心入其中，万物皆寂，唯觉云低风轻，月明山高，无论是水村山郭，春潮带雨，还是风雪归人，衡阳雁去，都恍若梦境，使人如登青云之梯，只闻空山鸟语而不觉尘世喧嚣。他的作品是真正的见情见性，一派沧桑又一派烂漫，凝重中隐着飘逸，洒脱里透着执着，有时候，画面中隐隐渗出的那份纯粹的执着，甚至让人有种透不过气的感觉，仿佛是一位历经沧桑后大彻大悟的行者，不动声色地把自己的故事娓娓道来，说者平淡而听者惊心。

这是真正的艺术，是艺术的形而上。

石涛有言：“尺幅管天地山川万物，而心淡若无者，愚去智生，俗去清至也。”看来，周晓光已深得其中三味。